Любой, кто когда-либо купил что-то дико от их ценовой диапазон в ошибочной попытке вписаться будет относиться к предметам производства материальных благ Лорен Гринфилд. Одноименная выставка «книга и ретроспектива», которая будет демонстрироваться в Нью-Йоркском Международном центре фотографии до 7 января 2018 года, является одновременно и витриной невероятной 25-летней карьеры Гринфилда в области фотографии, и исследованием Первой мировой одержимости богатством, красотой и знаменитостью. Гринфилд, Гарвардский град, который мастерски смешивает эстетику изящной художественной фотографии с беспристрастным пониманием фотожурналистики, документирует типичные капиталистические явления, такие как детские конкурсы красоты, шоу-девушки в Лас-Вегасе, скучающие домохозяйки, подростки, ведущие BMW, и пятифигурные quinceañeras с конца 1980-х годов, но это не было до тех пор, пока она не начала работу над документальным фильмом 2012 года Королева Версаля, притча о жадности и свободный доступ к кредитам, что привело к финансовым кризисом 2008 года, что она стала по-настоящему сосредоточиться на нить по всей ее собственные работы.

” Это стало своего рода моральной сказкой о том, что строительство слишком большое и хочет слишком много», — говорит Гринфилд. «Я также смотрел на то, как люди были затронуты [глобальным финансовым кризисом 2008 года] во всем мире–от Ирландии до Исландии до Дубая, и поэтому для меня это был своего рода момент понимания, что мы все были на этом колесе хомяка таким же образом. Так что я начал возвращаться к своей работе с 90-х и смотреть на то, как мы туда попали.”

Greenfield-это быстро отметить, что накопление богатства является не история имущими и неимущими, а скорее среднего класса старателей, те отчаянно пытаются эмулировать образ жизни богатых и знаменитых, даже в ущерб своей финансовой устойчивости. Это история огромного масштаба и последствий, которая разделяет различные страны и культуры, с бесчисленными локализованными рассказами, способствующими гораздо большему, который в конечном счете рисует довольно депрессивный портрет человечества как чертовски одержимый статусом и жалкий самосознание. Но одна из самых убедительных и гуманизирующих нитей в этом каталоге unapologetic bling-bling-это чреватые отношения между женщинами, роскошью и статусом, трио, которые кажутся неразрывно связанными.

Это, пожалуй, лучше всего воплощено на фотографии 1994 года, на которой изображена одетая в бикини девушка, катающаяся в кабриолете с двумя без рубашки мальчиками. Ее зовут Mijanou, и она, согласно тексту, который сопровождает ее изображение в книге и на выставке, проголосовала за «лучшее Телосложение» в средней школе Беверли-Хиллз, превосходное, что, по-видимому, в начале 90-х, не показалось никому жутким или неуместным. Кикер заключается в том, что Mijanou не из богатой семьи, как ее другие соседние с Голливудом друзья, но использовали ее красоту, чтобы карри уровень социального статуса, который, вероятно, не был бы в противном случае дарован ей. «Она поняла, что ее красота дала ей паспорт в этот мир”, — объясняет Гринфилд.

Благодаря летам, проведенным в документировании подростков и влиянию, которое богатство оказывает на них, портфолио Greenfield наполнено такими образами, как это, подростков, а также девочек в возрасте пяти лет, захваченных так же, как они индоктринируются в культ красоты с помощью конкурсов или увеличения мужского внимания или вызванной Диснеем одержимости концепцией быть принцессой. Часто эти изображения с чувством юмора и оттенком ностальгии, но они принимают на более темное чувство, когда вы считаете, что девушки в них, благодаря непропорциональному фокусу мира на их телах и лицах и шкафах, создаются, чтобы вести определенный вид жизни. Тот, который редко, как показывают нам фотографии Greenfield их старших коллег, выполняет или устойчив.

Даже мнимые истории успеха серии-как Ким Кардашьян, которая Гринфилд невольно застрелила в подростковом возрасте, а затем годы спустя, как взрослый, после того, как она, как Mijanou в гораздо большем масштабе, заговорила ее внешность и сырую сексуальность в капитал–чувствовать себя меланхолию и неубедительно. Потому что если фотографии Гринфилда показывают нам что-то, то для женщин недостаточно быть богатым или успешным. Вы тоже должны быть красивыми, и красота исчезает. Следовательно, почему поколение богатство усеян образами женщин, получающих и восстанавливающихся от подтяжек лица и грудных имплантатов-некоторые в кабинетах роскошных врачей, некоторые в тенистых учреждениях в далеких странах–в попытке сохранить молодость и сексуальную привлекательность, которые когда-то делали невозможными задачи, такие как преодоление социальных каст.

«Когда я смотрел на богатство, дело было не в фактическом богатстве. Речь шла о богатстве в очень широком толковании. Валюта красоты, Валюта тела, Валюта взгляда», — говорит Гринфилд.

Greenfield преуспевает в трудной задаче представления этих портретов даже без намека на суждение-по крайней мере, в том, что касается людей, которые в них снимаются. Однако ее работа подразумевает общество, которое ценит имущество над людьми, искусственность над реальностью и мгновенное удовлетворение над долгосрочным удовлетворением. И если вы когда-либо, как и я, сливали свой банковский счет на имя дизайнерской сумки или слишком много тратили на ночь с девушками, потому что Вы не хотели быть тем, кто предлагает более дешевый ресторан или подписал аренду квартиры, которую вы знали, что Вы не можете себе позволить, Вы также можете почувствовать себя вовлеченным. Или, по крайней мере, немного болен, когда сталкивается с уродливой правдой о том, почему вы приняли эти решения.

Это не значит, что что-то не так с собой. Кроме того, как с готовностью признает Гринфилд, нет ничего плохого в том, чтобы получить косметическую хирургию или полюбить принцесс или сбросить $3k на сумку. Но когда это становится принуждением или пустым, безрадостным жестом в чем-то, что всегда будет недоступно, тогда вы, вероятно, подписываетесь на мировоззрение, которое редко порождает что-то похожее на счастье. И иногда требуется такое же убедительное изображение, как в глянцевых журналах и на гигантских рекламных щитах, чтобы напомнить нам об этом.

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Please enter your comment!
Please enter your name here

4 + 3 =